剧情简介
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舞法无天女:106.82.197.11一部反恐间谍片却演绎成一部爱情片中情局办公室的恋爱故事确实刻骨铭心一百多人的生命则为他们的爱情殉葬故事的框架还是挺有吸引力的：中情局重启八年前劫机事件失败营救的调查以追查其中的内鬼但导演拍得懒洋洋有气无力有悬念却无张力又过多渲染爱情戏份让故事难以聚焦 -
付小坡:123.234.221.241住在富士吉田时看到的就是这个终于补完了（这破旅馆脏到我连热得快都不想用的境界了 囧 连窗子也锁不上半夜有点害怕只能开着电视睡结果看到公子在挥大刀 囧 公子的设定居然会咏春不过打戏有一半是搞笑来的 囧囧囧 其实公子的年龄和形象是符合原作后期的小五郎的我的代号叫绿牛最大的惊喜是文代太太太太太可爱了一直用痴女视线注视小五郎～对他不理公司总跑出去办案的行动虽然生气实际上也只能睁一只眼闭一只眼～没想到公子和百合子阿姨超有夫妻相❤️两口子吵嘴超甜der❤️中年侦探团太可怕了警察那边小林的设定是讲话爱吃螺丝他老婆也超绝可爱的～其他警察基本上是负责搞笑的 囧 设定上比如老花眼啊爱抢功啊说话靠吼啊办案时脑袋老被砸啊全片音效好评太滑稽了 囧 另外忍成修吾这戏路是好不了了 -
弱小但能吃:123.234.127.25自从战后攫取了象征界的“父法”地位“美国”便已构成六十年代法国电影避无可避的”大他者”面对这样一个“主人”形象戈达尔通过《正青春大结局》再次施行了一次“主奴辩证法”的颠覆活动尽显对于美国电影程式的反讽姿态：无论类型元素的反类型运用还是系列电影的伪系列结局借用戈达尔自己的修辞不妨可以把《正青春大结局》看作又一次影像施于现实的“复仇”与经典的”一分钟沉默”相比随后的舞蹈段落更加含有元电影的维度：画外音与环境音的互相打断显示出第一人称与第三人称的话语争夺同时也是回溯性与即时性的视角争夺——电影即各种“斗争”的集合体另外放置金钱的三重空间（二层木柜、一层冰箱、底层狗屋）显著体现了戈达尔出色的结构意识最后的秩序复原蕴含某种失败主义情绪一条有别于存在主义的新道路正被急切地召唤进场 -
周璋呀:123.233.185.198没有太看进去可能作为SP我的代号叫绿牛是需要和正剧结合起来看才知道剧中人物的关系和性格吧 -
幸福の小胖:182.85.124.61男女男手牵手；女男男乱麻麻；男男女蠢蠢闷；死一人得一心；二选一似仙游
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